一步一自豪

很常聽twins的時候，是零四年夏天，不停的loop〈士多啤梨蘋果橙〉和〈飲歌〉。曾幾何時的首本名曲。

娛樂圈、演藝圈、藝能界三個分別在香港、台灣和日本使用的名詞，明明都是指那個相同的範疇，但字面上表現的態度就不一樣。娛樂圈的娛樂真的只收茶餘飯後搞笑之效，演藝圈算是認同表演作為一種藝術，藝能界甚至進展到視表演為一種能力──自我認同的能力和感動別人的能力。

阿嬌身在娛樂圈，就只得認命，自己的一舉一動只可博眾人一笑，把自己的快樂和痛苦作為娛樂大眾的基礎。不管做什麼、不做什麼，都沒有辦法改變自身玩偶的命運，只可由得別人搓圓壓扁。

阿嬌在《犀照》中演初出茅蘆的律師，名字也是疊字，十足的孩子氣；《地獄十九層》中的是傻氣大學生，為了單純的友誼勇闖龍潭虎穴（當然之後有變奏）；《破事兒》則是沒有主見但有傻福的傻人。在大銀幕下，她還是小朋友的偶像，出英文碟唱兒歌，新年祝大家一年紅過一年。

有時候會想像，當一個人廿七歲的時候，還不斷被安排擔演那種天真無邪，明明已經羽翼成，還要倒退的演事事依賴別人的小孩角色，會有什麼感想？阿嬌每次收到新的劇本，可能也會暗罵自己所演的角色怎麼這樣脫離現實吧。

可怕的是，當一個四十歲的演員演活了一個二十歲的角色，沒有人會覺得是演員紓尊降貴的結果，大部份的觀眾還是覺得演員本身就是一個這樣的人，四十歲的人還是真的只有，甚至只可以有二十歲的心智。

不過，在身型這件事上，大家偏偏又非常苛刻。阿嬌一直以來都被說肥，二十歲時還可說是嬰兒肥，到二十七歲就非得找纖體公司不可了。明明不走性感路線，穿來穿去都是密密實實的，反正肥極還是可以又唱又跳，有什麼所謂？

可能劉德華可以得到大家的青睞（如童夢奇緣），但偏偏阿嬌就沒有這樣的幸運。明明已是不少人成家立室的年紀，還是被強行凝定於《明愛暗戀補習社》時代，戀愛也被嫌早。為了迎合大眾期望而被刻意營造的形象得以成功，阿嬌本人反而沒有任何功勞。

藝人的主體性在哪裡？可能在能夠選擇好劇本、自己寫詞寫曲、決定唱片監製和演唱會合作班底。那麼，在各方強行安排下，仍然讓自己以正常的步伐成長，算不算是主體性表現的一種（詳情可見余家強訪問孫耀威）？

所謂淫照中的阿嬌，是否淫穢是一回事，但在相片中看到值得欣慰的，是她沒有把自己視為無性別的單純小孩，在鏡頭背後，她還是會正視自己的慾望。

《破事兒》中的阿慧與阿琪之間陰差陽錯的互動，造就了阿慧之後（父權定義下）的幸福生活。因為阿琪拒絕幫忙，使得阿慧與飛鷹必須擔起責任，共同創造美滿家庭，日後還視阿琪為一生中最好的朋友，哪怕阿琪的出發點絕不稱得上為阿慧著想。

阿嬌在淫照風波中受盡千夫所指，還是在經理人的保護之下保持緘默，也許直到傳說中的復工之日，也許直到永遠。今天陳冠希被視為傷害弱小女性的罪魁禍首，但如果真的有那麼一天，阿嬌能夠直接承認自己確是相中人，並理直氣壯地接納自己的情慾，那麼陳冠希就是為她擺脫小孩陰影的伯樂，甚至乎，一世的朋友。

一步一自豪，但願看到。共勉之。